Значение документального фильма, виды и способы съемки
Согласно словарю Вебстера, документальный фильм состоит из записанных документов. Википедия определяет документальный фильм как нехудожественный фильм с целью документирования некоторых аспектов реальности, предназначенный для сохранения исторических данных. В этой связи можно упомянуть классическую книгу Билла Николаса под названием «Введение в документалистику». Он выделяет шесть жанров или типов документальных фильмов. Шесть основных категорий документальных фильмов следующие:
Поэтический документальный фильм
Поэтические документальные фильмы были впервые представлены в 1920-х годах. Их основная цель — сосредоточиться на опыте, образах и показать людям мир с другой точки зрения. Они в основном свободные и абстрактные, изображающие скорее чувство, чем правду. Они индивидуалистичны и экспериментальны по форме.
Экспозиционный документальный фильм
Экспозиционные документальные фильмы наиболее близки к термину «документальные фильмы». Она отличается от поэтических документальных фильмов тем, что экспозиционные документальные фильмы призваны убеждать или информировать. Она лишена амбивалентного или поэтического красноречия. К этой форме относятся телевидение и стиль Кена Бернса.
Документальный фильм-наблюдение
Обсервационные документальные фильмы направлены на наблюдение за миром и окружающей средой. Она зародилась в 1960-х годах с изобретением портативного кинооборудования и инструментов. Они озвучивают практически все аспекты проблемы, предоставляя зрителям возможность проникнуть в самый важный, а иногда и самый интимный момент объекта съемки.
Партисипаторный документальный фильм
Партиципаторная документалистика имеет общие характеристики как наблюдательной, так и разоблачительной. Они вовлекают создателя фильма в повествование. Голос режиссера можно услышать за кадром, он задает различные вопросы испытуемым. Таким образом, режиссер напрямую влияет на ключевые роли повествования.
Рефлексивный документальный фильм
Рефлексивные документальные фильмы похожи на документальные фильмы с участием, поскольку в них также участвует режиссер, снимающий конкретный фильм. Однако, в отличие от документальных фильмов с участием, они не пытаются исследовать внешний объект. Их цель — сосредоточиться на себе.
Перформативный документальный фильм
Это уникальное и инвентарное сочетание стилей, используемое для того, чтобы поделиться с миром острым посланием, а также сделать акцент на субъектах с опытом. Они часто соединяют личные рассказы и опыт, помещенные в закрытом виде вместе с выдающимися историческими и политическими проблемами. Этот стиль также называют «стилем Майкла Мура», поскольку он часто изображал социальные конструкции правды, используя свои личные истории.
Режимы повествования и документальные структуры
Тони де Бромхед в своей книге «Взгляд с двух сторон» критикует Николса за его акцент на документальных фильмах как единственном рациональном дискурсе. По мнению Бромхеда, документальные фильмы достигают сердец и душ, а не только умов. В центре документального кино — повествование, которое вызывает эмоциональный отклик и сопереживание. В противовес рационалистическому взгляду Николса, она отметила кинематографические качества документальных фильмов. По мнению Бромхед, кино — это экспериментальное, экспрессивное, вызывающее, а также признающее субъективность.
В документальных фильмах используются новаторские кинематографические приемы, применяется соответствующая артикуляция мнений. Оно учитывает точку зрения режиссера и творческие аспекты создания фильма. В то время как журналистский и рационалистический взгляд основывается на поддающихся проверке фактах. Он в основном использует свидетельства очевидцев и ставит под сомнение правдоподобность мнения режиссера. Здесь творческий аспект режиссера подвергается отвержению.
Бромхед хочет отойти от сложностей «объективности и истины» и вместо этого сосредоточиться на вопросах повествования и «отношений, которые должны быть представлены». Она понимает, что документальные фильмы «претендуют на реальность» субъективно и никогда не могут быть объективными в своем истинном смысле. Здесь субъективность создателя фильма всегда выходит на первый план.
Режимы документального кино Де-Бромхеда
Линейный режим: Включает в себя классическое или голливудское повествование; оно основано на персонажах и предполагает трехактную структуру, поскольку вращается вокруг дуги конфликта и сюжета. Примеры: Первичный (1960), Дрю и Ликок.
Дискурсивный режим (Discursive mode): Он предполагает приоритет информации и характерен для документальных фильмов о текущих событиях, политических документальных фильмов. Он может дать больше возможностей для кинематографических проблем, чем для чисто журналистских. Он часто опирается на архивы, чтобы прояснить историю. Примеры: Война за демократию (2007).
Эпизодический режим: В нем сопоставляются обстоятельства, не имеющие причинно-следственной или повествовательной связи друг с другом. Он часто связан с одной доминирующей темой или идеей (например, времена года). Примеры: Нанук с севера (1922) — Роберт Флаэрти & Больница (1970) — Фредерик Уайзман.
Поэтический режим: Он состоит из аудиовизуальных поэтических ассоциаций. Он избегает традиционной логики повествования или конкретной сюжетной линии. В нем учитываются такие поэтические структуры, как метафоры и дизъюнкция. Примеры: Слушай Британию (1942) — Хамфри Дженнингс; Дождь (1929) — Йорис Иванс.
Гибридный режим: Он включает в себя дневниковый фильм и роуд-муви. Дневниковый фильм учитывает одномерную логику обработки времени. Примеры: Tarnation (2003) — Jonathan Caouette. Роуд-муви привносит физическое путешествие, которое используется для структурирования повествования в эпизодическом формате. Примеры: Не оглядывайся (1966)
также читайте Расследовательская журналистика
— Анвеша